(CZ)

Jde o další z pokusů vdechnout nový život starým obehraným hudebním součástkám, tentokrát mollovému trojzvuku a mollové melodii.

Představte si to jako návštěvu ve vetešnictví. Půvabný malý krámek je plný kousků zašlého světa. Hned nade dveřmi visí fragment krásné romantické melodie, jejíž rozklížené tóny už ztěží drží pohromadě a každý má jinou barvu. Hned za nimi se tyčí kdysi majestátní patetické akordy, stářím příšerně rozladěné a poněkud kvílející. Prach, přítmí, všelijaké vůně. Uprostřed místnosti visí nablýskaná arpeggia, kousek za nimi rezavěji plechové akordy, celé zprohýbané a trochu nakřáplé. Atd.

Vyjdete ven a nevíte, jestli Vás to potěšilo nebo příšerně roztesknilo.

Martin Smolka

(EN)

The piece is another attempt to breathe new life into old, hackneyed musical elements - this time the minor triad and minor melodies.

It's possible to view the piece as a visit to a charming littel junk-shop, filled with bits and pieces of a vanished world. Right above the door hangs a fragment of a beautiful Romantic melody whose loosening notes scarcely hold together and each has a different colour. Just beyond the entrance loom once majestic epic chords, now dreadfully out of tune and rather squeaky. Dust, dimly lit, all kinds of smells. In the middle of the room hang polished arpeggios, a little way beyond them tin chords are rusting, completely warped and a little cracked. And so on.

You leave undecieded as to whether you are delighted or frightfully sad.

Martin Smolka

(PL)

Utwór jest dalszą próbą tchnięcia nowego życia w stare, ograne muzyczne elementy - takie jak molowy akard i molowa melodia.

Wyobraźcie sobie wizytę w sklepie ze starociami. Czarowny, mały kramik zapełniony jest cząstkami minionego świata. Zaraz nad drzwiami wisi fragment pięknej, romatycznej melodii, której odstające dźwięki z trudnością trzymają się razem a każdy ma inną barwę. Zaraz za nimi piętrzą się niekdyś majestatyczne, patetyczne akordy, strasznie rozstrojone strością i poniekąd kwilące. Kurz, półmrok, wszelakie zapachy. Na środku pomieszczenia wiszą wypucowane arpeggia, kawałek za nimi rdzewieją blaszane akordy, całe powyginane i trochę nadtłuczone. I tak dalej.

Wyjdziecie na zewnątrz i nie wiecie, czy was to ucieszyło czy strasznie roztęskniło.

Martin Smolka, tłum. Anna Smolka

Matthias Wozniak, http://www.revsomol.de

(...) Das darauf folgende Stück von Martin Smolka Oh, my admired C minor für Flöte, Klarinette, Klavier, Violine, Viola und Violoncello aus dem Jahre 2002 begeisterte durch ähnliche Klarheit, allerdings aus einer gänzlich anderen Perspektive. Das dreisätzige Stück begann mit einer kongenialen Tonaufteilung auf die verschiedenen Instrumente, so dass hier ein einfaches und trotzdem anspruchsvolles Motiv entstand und weitergeführt wurde. Das im ersten Satz vom Cello angeführte Motiv steigerte sich im zweiten Satz sowohl in der Dynamik als auch in der Lautstärke. Inzwischen wurde das Motiv vom Klavier angeführt und der Kontrast zum Satz eins brachte unglaubliche Energie in das Spiel. Was nun den dritten Satz betrifft, büßte er nichts von seiner Intensität und Energie ein, obwohl er völlig ruhig, klar, teilweise minimal und von der Flöte dominiert erklang. Dieses 20-Minuten-Stück stellte wohl den Höhepunkt des Abends dar.(...)

Wolfgang Fuhrmann, Berliner Zeitung, 21. Januar 2004

(...) Smolka erzielt interessante Effekte durch die Verwendung verschiedener Stimmungssysteme in den Streichern, die mit dem wohltemperierten Klavier und der Klarinette kontrastieren. Besonders gewitzt eine Stelle, in der das C-moll über einen hybriden, gleichsam geschlechtslosen Zwischenklang in eine Art C-Dur übergeht.